Die Verschwörung des Fiesco zu Genua

Die Verschwörung des Fiesco zu Genua

Friedrich Schiller

Die Verschwörung des Fiesco zu Genua

Ein republikanisches Trauerspiel.

Nam id facinus inprimis ego memorabile existimo sceleris atque

periculi novitate. Sallust vom Catilina.

des Cardinals von Retz Conjuration du Comte Jean Louis de Fiesque,

der Histoire des Conjurations, Histoire de Gènes und Robertsons

Geschichte Karls V.—dem dritten Theil—gezogen. Freiheiten, welche

ich mir mit den Begebenheiten herausnahm, wird der Hamburgische

Dramaturgist entschuldigen, wenn sie mir geglückt sind; sind sie das

nicht, so will ich doch lieber meine Phantasieen als Facta verdorben

haben. Die wahre Katastrophe des Komplotts, worin der Graf durch

einen unglücklichen Zufall am Ziel seiner Wünsche zu Grunde geht,

mußte durchaus verändert werden, denn die Natur des Dramas duldet den

Finger des Ohngefährs oder der unmittelbaren Vorsehung nicht. Es

sollte mich sehr wundern, warum noch kein tragischer Dichter in

diesem Stoffe gearbeitet hat, wenn ich nicht Grund genug in eben

dieser undramatischen Wendung fände. Höhere Geister sehen die zarten

Spinneweben einer That durch die ganze Dehnung des Weltsystems laufen

und vielleicht an die entlegensten Grenzen der Zukunft und

Vergangenheit anhängen—wo der Mensch nichts, als das in freien

Lüften schwebende Factum sieht. Aber der Künstler wählt für das

kurze Gesicht der Menschheit, die er belehren will, nicht für die

scharfsichtige Allmacht, von der er lernt.

Ich habe in meinen Räubern das Opfer einer ausschweifenden Empfindung

zum Vorwurf genommen.—Hier versuche ich das Gegentheil, ein Opfer

der Kunst und Cabale. Aber so merkwürdig sich auch das unglückliche

Project des Fiesco in der Geschichte gemacht hat, so leicht kann es

doch diese Wirkung auf dem Schauplatz verfehlen. Wenn es wahr ist,

daß nur Empfindung Empfindung weckt, so müßte, däucht mich, der

politische Held in eben dem Grade kein Subject für die Bühne sein, in

welchem er den Menschen hintenansetzen muß, um der politische Held zu

sein. Es stand daher nicht bei mir, meiner Fabel jene lebendige

Gluth einzuhauchen, welche durch das lautere Product der Begeisterung

herrscht; aber die kalte, unfruchtbare Staatsaction aus dem

menschlichen Herzen herauszuspinnen und eben dadurch an das

menschliche Herz wieder anzuknüpfen—den Mann durch den staatsklugen

Kopf zu verwickeln—und von der erfindrischen Intrigue Situationen

für die Menschheit zu entlehnen—das stand bei mir. Mein Verhältniß

mit der bürgerlichen Welt machte mich auch mit dem Herzen bekannter,

als dem Kabinet, und vielleicht ist eben diese politische Schwäche zu

einer poetischen Tugend geworden.

Andreas Doria, Doge von Genua. Ehrwürdiger Greis von 80 Jahren.

Spuren von Feuer. Ein Hauptzug: Gewicht und strenge befehlende Kürze.

Gianettino Doria, Neffe des Vorigen. Prätendent. Mann von 26 Jahren.

Rauh und anstößig in Sprache, Gang und Manieren. Bäurisch-stolz.

Die Bildung zerrissen.

(Beide Doria tragen Scharlach)

Fiesco, Graf von Lavagna. Haupt der Verschwörung. Junger, schlanker,

blühend-schöner Mann von 23 Jahren—stolz mit Anstand—freundlich

mit Majestät—höflich-geschmeidig und eben so tückisch.

(Alle Nobili gehen schwarz. Die Tracht ist durchaus altdeutsch.)

Verrina, verschworner Republikaner. Mann von 60 Jahren. Schwer,

ernst und düster. Tiefe Züge.

Bourgognino, Verschworner. Jüngling von 20 Jahren. Edel und

angenehm. Stolz, rasch und natürlich.

Calcagno, Verschworner. Hagrer Wollüstling. 30 Jahre. Bildung

gefällig und unternehmend.

Sacco, Verschworner. Mann von 45 Jahren. Gewöhnlicher Mensch.

Lomellino, Gianettinos Vertrauter. Ein ausgetrockneter Hofmann.

Zenturione, Zibo, Asserato, Mißvergnügte.

Romano, Maler. Frei, einfach und stolz.

Muley Hassan, Mohr von Tunis. Ein confiscirter Mohrenkopf. Die

Physiognomie eine originelle Mischung von Spitzbüberei und Laune.

Deutscher der herzoglichen Leibwache. Ehrliche Einfalt. Handfeste

Tapferkeit.

Drei aufrührerische Bürger.

Leonore, Fiesco's Gemahlin. Dame von 18 Jahren. Blaß und schmächtig.

Fein und empfindsam. Sehr anziehend, aber weniger blendend. Im

Gesicht schwärmerische Melancholie. Schwarze Kleidung.

Julia, Gräfin Wittwe Imperiali, Dorias Schwester. Dame von 25 Jahren.

Groß und voll. Stolze Kokette. Schönheit, verdorben durch

Bizarrerie. Blendend und nicht gefallend. Im Gesicht ein böser

moquanter Charakter. Schwarze Kleidung.

Bertha, Verrinas Tochter. Unschuldiges Mädchen.

Rosa, Arabella, Leonorens Kammermädchen.

Mehrere Nobili, Bürger, Deutsche, Soldaten, Bediente, Diebe.

Der Schauplatz Genua.—Die Zeit 1547.

Erster Aufzug

Saal bei Fiesco

Man hört in der Ferne eine Tanzmusik und den Tumult eines Balls.

Erster Auftritt.

Leonore maskiert, Rosa, Arabella fliehen zerstört auf die Bühne.

Leonore (reißt die Maske ab). Nichts mehr! Kein Wort mehr! Es ist

am Tag. (Sie wirft sich in einen Sessel.) Das wirft mich nieder.

Arabella. Gnädige Frau-Leonore (aufstehend). Vor meinen Augen! eine

stadtkundige Kokette! im Angesicht des ganzen Adels von Genua!

(Wehmütig.) Rosa! Bella! und vor meinen weinenden Augen.

Rosa. Nehmen Sie die Sache für Das, was sie wirklich war—eine

Galanterie-Leonore. Galanterie?—und das emsige Wechselspiel ihrer

Augen? das ängstliche Lauern auf ihre Spuren? der lange verweilende

Kuß auf ihren entblößten Arm, daß noch die Spur seiner Zähne im

flammrothen Fleck zurückblieb? Ha! und die starre tiefe Betäubung,

worein er, gleich dem gemalten Entzücken, versunken saß, als wär' um

ihn her die Welt weggeblasen und er allein mit dieser Julia im ewigen

Leeren? Galanterie?—gutes Ding, das noch nie geliebt hat, streite

mir nicht über Galanterie und Liebe.

Rosa. Desto besser, Madonna. Einen Gemahl verlieren heißt zehen

Cicisbeo Profit machen.

Leonore. Verlieren?—ein kleiner aussetzender Puls der Empfindung

und Fiesco verloren? Geh, giftige Schwätzerin—komm mir nie wieder

vor die Augen!—eine unschuldige Neckerei—vielleicht eine

Galanterie? Ist es nicht so, meine empfindende Bella?

Arabella. O ja! ganz zuverlässig so!

Leonore (in Tiefsinn versunken). Daß sie darum in seinem Herzen sich

wüßte?—daß hinter jedem seiner Gedanken ihr Name im Hinterhalt

läge?—ihn anspräche in jeder Fußtapfe der Natur?—Was ist das? wo

gerath' ich hin? Daß ihm die schöne majestätische Welt nichts wäre,

als der prächtige Demant, worauf nur ihr Bild—nur ihr Bild gestochen

ist?—daß er sie liebte?—Julien! O deinen Arm her—halte mich,

Bella!

(Pause. Die Musik läßt sich von Neuem hören.)

Leonore (aufgefahren). Horch! War das nicht die Stimme Fiescos, die

aus dem Lärme hervordrang? Kann er lachen, wenn seine Leonore im

Einsamen weinet? Nicht doch, mein Kind! Es war Gianettino Dorias

bäurische Stimme.

Arabella. Sie war's, Signora! Aber kommen Sie in ein anderes Zimmer.

Leonore. Du entfärbst dich, Bella! du lügst—ich lese in euren