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Le Mariage de Figaro

法语 BooksWhale 版本 · Beaumarchais

Une comédie vive où mariage, privilège aristocratique et droit de parole s’affrontent.

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图书简介

Le Mariage de Figaro

Le mariage de Figaro devient une bataille contre les privilèges, les abus de pouvoir et les prétentions de la noblesse. Beaumarchais mêle quiproquos, esprit politique et énergie scénique.

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Beaumarchais died in 1799; Le Mariage de Figaro was first published or performed in 1784. This entry uses the original French text.

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Le Mariage de Figaro

Beaumarchais

预览章节LA FOLLE JOURNÉE OU LE MARIAGE DE FIGARO COMÉDIE EN CINQ ACTES ET EN PROSE预览

REPRÉSENTÉE, POUR LA PREMIÈRE FOIS, PAR LES COMÉDIENS FRANÇAIS ORDINAIRES DU ROI LE MARDI 27 AVRIL 1784

… En faveur du badinage,

Faites grâce à la raison.

(

Vaud de la pièce.

)

预览章节PRÉFACE预览

En écrivant cette préface, mon but n’est pas de rechercher oiseusement si j’ai mis au théâtre une pièce bonne

ou mauvaise ; il n’est plus temps pour moi : mais d’examiner

scrupuleusement (et je le dois toujours) si j’ai fait

une œuvre blâmable.

Personne n’étant tenu de faire une comédie qui ressemble

aux autres, si je me suis écarté d’un chemin trop

battu, pour des raisons qui m’ont paru solides, ira-t-on

me juger, comme l’ont fait MM. tels, sur des règles

qui ne sont pas les miennes ? imprimer puérilement que

je reporte l’art à son enfance, parce que j’entreprends

de frayer un nouveau sentier à cet art, dont la loi première,

et peut-être la seule, est d’amuser en instruisant ?

Mais ce n’est pas de cela qu’il s’agit.

Il y a souvent très-loin du mal que l’on dit d’un ouvrage à celui qu’on en pense. Le trait qui nous poursuit,

le mot qui importune reste enseveli dans le cœur, pendant

que la bouche se venge en blâmant presque tout le

reste : de sorte qu’on peut regarder comme un point

établi au théâtre, qu’en fait de reproches à l’auteur, ce

qui nous affecte le plus est ce dont on parle le moins.

Il est peut-être utile de dévoiler, aux yeux de tous, ce

double aspect des comédies ; et j’aurai fait encore un bon

usage de la mienne, si je parviens, en la scrutant, à

fixer l’opinion publique sur ce qu’on doit entendre par

ces mots : Qu’est-ce que

la décence théâtrale

?

À force de nous montrer délicats, fins connaisseurs,

et d’affecter, comme j’ai dit autre part, l’hypocrisie de

la décence auprès du relâchement des mœurs, nous devenons

des êtres nuls, incapables de s’amuser et de juger

de ce qui leur convient : faut-il le dire enfin ? des

bégueules rassasiées qui ne savent plus ce qu’elles veulent,

ni ce qu’elles doivent aimer ou rejeter. Déjà ces

mots si rebattus,

bon ton, bonne compagnie

, toujours

ajustés au niveau de chaque insipide coterie, et dont la

latitude est si grande qu’on ne sait où ils commencent

et finissent, ont détruit la franche et vraie gaieté qui distinguait de tout autre le comique de notre nation.

Ajoutez-y le pédantesque abus de ces autres grands

mots,

décence et bonnes mœurs

, qui donnent un air si

important, si supérieur, que nos jugeurs de comédies

seraient désolés de n’avoir pas à les prononcer sur toutes

les pièces de théâtre, et vous connaîtrez à peu près ce

qui garrote le genre, intimide tous les auteurs, et porte

un coup mortel à la vigueur de l’intrigue, sans laquelle

il n’y a pourtant que du bel esprit à la glace, et des comédies de quatre jours.

Enfin, pour dernier mal, tous les états de la société

sont parvenus à se soustraire à la censure dramatique :

on ne pourrait mettre au théâtre

les Plaideurs

de Racine,

sans entendre aujourd’hui les

Dandins

et les

Brid’oisons

,

même des gens plus éclairés, s’écrier qu’il n’y a plus ni

mœurs, ni respect pour les magistrats.

On ne ferait point le

Turcaret

sans avoir à l’instant

sur les bras fermes, sous-fermes, traites et gabelles,

droits réunis, tailles, taillons, le trop-plein, le trop-bu,

tous les impositeurs royaux. Il est vrai qu’aujourd’hui

Turcaret

n’a plus de modèles. On l’offrirait sous d’autres

traits, l’obstacle resterait le même.

On ne jouerait point

les fâcheux, les marquis, les emprunteurs

de Molière, sans révolter à la fois la haute, la

moyenne, la moderne et l’antique noblesse. Ses

目录

本版本内容

  1. 01Full text
  2. 02LA FOLLE JOURNÉE OU LE MARIAGE DE FIGARO COMÉDIE EN CINQ ACTES ET EN PROSE
  3. 03PRÉFACE
  4. 04ET J’AI FINI
  5. 05PERSONNAGES LE COMTE ALMAVIVA
  6. 06LA COMTESSE
  7. 07FIGARO
  8. 08SUZANNE
  9. 09MARCELINE
  10. 10ANTONIO
  11. 11FANCHETTE
  12. 12CHÉRUBIN
  13. 13BARTHOLO
  14. 14BASILE
  15. 15DON GUSMAN BRID’OISON
  16. 16DOUBLE-MAIN
  17. 17GRIPPE-SOLEIL
  18. 18PÉDRILLE
  19. 19CARACTÈRES ET HABILLEMENTS DE LA PIÈCE.
  20. 20M
  21. 21M
  22. 22PLACEMENT DES ACTEURS.
  23. 23ACTE PREMIER
  24. 24Scène I
  25. 25FIGARO, SUZANNE.
  26. 26Scène II
  27. 27FIGARO,
  28. 28Scène III
  29. 29MARCELINE, BARTHOLO, FIGARO.
  30. 30Scène IV
  31. 31MARCELINE, BARTHOLO.
  32. 32Scène V
  33. 33MARCELINE, BARTHOLO, SUZANNE.
  34. 34Scène VI
  35. 35SUZANNE,
  36. 36Scène VII
  37. 37SUZANNE, CHÉRUBIN.
  38. 38Scène VIII
  39. 39SUZANNE,
  40. 40COMTE, CHÉRUBIN
  41. 41Scène IX
  42. 42Scène X
  43. 43CHÉRUBIN, SUZANNE, FIGARO, LA COMTESSE, LE COMTE, FANCHETTE, BASILE.
  44. 44Scène XI
  45. 45CHÉRUBIN, FIGARO, BASILE.
  46. 46ACTE DEUXIÈME
  47. 47Scène I
  48. 48SUZANNE ; LA COMTESSE
  49. 49Scène II
  50. 50FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE,
  51. 51Scène III
  52. 52SUZANNE ; LA COMTESSE,
  53. 53Scène IV
  54. 54CHÉRUBIN,
  55. 55SUZANNE, LA COMTESSE,
  56. 56LA CONVERSATION ESPAGNOLE
  57. 57ROMANCE
  58. 58Scène V
  59. 59CHÉRUBIN ; LA COMTESSE,
  60. 60Scène VI
  61. 61CHÉRUBIN, LA COMTESSE, SUZANNE.
  62. 62Scène VII
  63. 63CHÉRUBIN,
  64. 64LA COMTESSE,
  65. 65Scène VIII
  66. 66CHÉRUBIN,
  67. 67LA COMTESSE,
  68. 68SUZANNE.
  69. 69Scène IX
  70. 70CHÉRUBIN,
  71. 71LA COMTESSE,
  72. 72Scène X
  73. 73CHÉRUBIN, LA COMTESSE ; LE COMTE,
  74. 74Scène XI
  75. 75LA COMTESSE,
  76. 76Scène XII
  77. 77LE COMTE, LA COMTESSE.
  78. 78Scène XIII
  79. 79LE COMTE, LA COMTESSE ; SUZANNE
  80. 80Scène XIV
  81. 81SUZANNE, CHÉRUBIN.
  82. 82Scène XV
  83. 83SUZANNE,
  84. 84Scène XVI
  85. 85LE COMTE, LA COMTESSE
  86. 86Scène XVII
  87. 87LA COMTESSE, LE COMTE, SUZANNE.
  88. 88Scène XVIII
  89. 89LA COMTESSE,
  90. 90; SUZANNE.
  91. 91Scène XIX
  92. 92LA COMTESSE,
  93. 93, SUZANNE, LE COMTE.
  94. 94Scène XX
  95. 95SUZANNE, FIGARO, LA COMTESSE, LE COMTE.
  96. 96Scène XXI
  97. 97FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE, LE COMTE, ANTONIO.
  98. 98Scène XXII
  99. 99Scène XXIII
  100. 100COMTE.
  101. 101SÉGUIDILLE
  102. 102Scène XXIV
  103. 103SUZANNE, LA COMTESSE.
  104. 104Scène XXV
  105. 105LA COMTESSE,
  106. 106Scène XXVI
  107. 107LA COMTESSE, SUZANNE.
  108. 108ACTE TROISIÈME
  109. 109Scène I
  110. 110LE COMTE ; PÉDRILLE,
  111. 111Scène II
  112. 112LE COMTE,
  113. 113Scène III
  114. 114LE COMTE, PÉDRILLE
  115. 115Scène IV
  116. 116LE COMTE,
  117. 117Scène V
  118. 118LE COMTE, FIGARO.
  119. 119Scène VI
  120. 120Scène VII
  121. 121LE COMTE, FIGARO.
  122. 122Scène VIII
  123. 123LE COMTE,
  124. 124Scène IX
  125. 125SUZANNE, LE COMTE.
  126. 126Scène X
  127. 127SUZANNE, FIGARO.
  128. 128Scène XI
  129. 129LE COMTE
  130. 130Scène XII
  131. 131BARTHOLO, MARCELINE, BRID’OISON.
  132. 132Scène XIII
  133. 133BARTHOLO, MARCELINE, BRID’OISON ; FIGARO
  134. 134Scène XIV
  135. 135BARTHOLO, MARCELINE, LE COMTE, BRID’OISON, FIGARO, UN HUISSIER.
  136. 136Scène XV
  137. 137LE COMTE
  138. 138BRID’OISON,
  139. 139MARCELINE,
  140. 140BARTHOLO ; FIGARO,
  141. 141Scène XVI
  142. 142LE COMTE,
  143. 143MARCELINE, BARTHOLO, FIGARO, BRID’OISON.
  144. 144Scène XVII
  145. 145BARTHOLO, FIGARO, MARCELINE, BRID’OISON, SUZANNE, ANTONIO, LE COMTE.
  146. 146Scène XVIII
  147. 147BARTHOLO, ANTONIO, SUZANNE, FIGARO, MARCELINE, BRID’OISON.
  148. 148Scène XIX
  149. 149BARTHOLO, SUZANNE, FIGARO, MARCELINE, BRID’OISON.
  150. 150Scène XX
  151. 151BRID’OISON,
  152. 152ACTE QUATRIÈME
  153. 153Scène I
  154. 154FIGARO, SUZANNE.
  155. 155Scène II
  156. 156FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE.
  157. 157Scène III
  158. 158SUZANNE, LA COMTESSE.
  159. 159Scène IV
  160. 160, CHÉRUBIN
  161. 161, FANCHETTE
  162. 162LA COMTESSE, SUZANNE.
  163. 163Scène V
  164. 164FANCHETTE, ANTONIO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
  165. 165Scène VI
  166. 166, CHÉRUBIN, ANTONIO, FIGARO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
  167. 167Scène VII
  168. 168CHÉRUBIN, LE COMTE, LA COMTESSE.
  169. 169Scène VIII
  170. 170LE COMTE, LA COMTESSE.
  171. 171Scène IX
  172. 172LE COMTE, LA COMTESSE,
  173. 173MARCHE
  174. 174Scène X
  175. 175BASILE
  176. 176GRIPPE-SOLEIL. BASILE
  177. 177Scène XI
  178. 178BASILE.
  179. 179Scène XII
  180. 180GRIPPE-SOLEIL, FIGARO, MARCELINE, LE COMTE.
  181. 181Scène XIII
  182. 182FIGARO, MARCELINE.
  183. 183Scène XIV
  184. 184FIGARO, FANCHETTE, MARCELINE.
  185. 185Scène XV
  186. 186FIGARO, MARCELINE.
  187. 187Scène XVI
  188. 188MARCELINE,
  189. 189ACTE CINQUIÈME
  190. 190Scène I
  191. 191FANCHETTE,
  192. 192Scène II
  193. 193FIGARO,
  194. 194BASILE, ANTONIO, BARTHOLO, BRID’OISON, GRIPPE-SOLEIL ;
  195. 195Scène III
  196. 196FIGARO,
  197. 197Scène IV
  198. 198FIGARO, LA COMTESSE
  199. 199, SUZANNE
  200. 200MARCELINE.
  201. 201Scène V
  202. 202FIGARO, LA COMTESSE, SUZANNE.
  203. 203Scène VI
  204. 204FIGARO, CHÉRUBIN, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
  205. 205Scène VII
  206. 206FIGARO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
  207. 207Scène VIII
  208. 208FIGARO, SUZANNE,
  209. 209Scène IX
  210. 210LE COMTE
  211. 211FIGARO, SUZANNE.
  212. 212Scène X
  213. 213LE COMTE, FIGARO.
  214. 214Scène XI
  215. 215PÉDRILLE, LE COMTE, FIGARO.
  216. 216Scène XII
  217. 217, BRID’OISON, BARTHOLO, BASILE, ANTONIO, GRIPPE-SOLEIL ;
  218. 218Scène XIII
  219. 219LE COMTE.
  220. 220Scène XIV
  221. 221, LE COMTE, CHÉRUBIN.
  222. 222Scène XV
  223. 223ANTONIO.
  224. 224Scène XVI
  225. 225, ANTONIO, FANCHETTE.
  226. 226Scène XVII
  227. 227, MARCELINE.
  228. 228Scène XVIII
  229. 229, SUZANNE.
  230. 230Scène XIX
  231. 231, LA COMTESSE
  232. 232VAUDEVILLE

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