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Literatura
Le Mariage de Figaro
Edição BooksWhale em francês por Beaumarchais
Une comédie vive où mariage, privilège aristocratique et droit de parole s’affrontent.
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Introdução do livro
Le Mariage de Figaro
Le mariage de Figaro devient une bataille contre les privilèges, les abus de pouvoir et les prétentions de la noblesse. Beaumarchais mêle quiproquos, esprit politique et énergie scénique.
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Beaumarchais died in 1799; Le Mariage de Figaro was first published or performed in 1784. This entry uses the original French text.
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Le Mariage de Figaro
Beaumarchais
Capítulo de préviaLA FOLLE JOURNÉE OU LE MARIAGE DE FIGARO COMÉDIE EN CINQ ACTES ET EN PROSEPrévia
REPRÉSENTÉE, POUR LA PREMIÈRE FOIS, PAR LES COMÉDIENS FRANÇAIS ORDINAIRES DU ROI LE MARDI 27 AVRIL 1784
… En faveur du badinage,
Faites grâce à la raison.
(
Vaud de la pièce.
)
Capítulo de préviaPRÉFACEPrévia
En écrivant cette préface, mon but n’est pas de rechercher oiseusement si j’ai mis au théâtre une pièce bonne
ou mauvaise ; il n’est plus temps pour moi : mais d’examiner
scrupuleusement (et je le dois toujours) si j’ai fait
une œuvre blâmable.
Personne n’étant tenu de faire une comédie qui ressemble
aux autres, si je me suis écarté d’un chemin trop
battu, pour des raisons qui m’ont paru solides, ira-t-on
me juger, comme l’ont fait MM. tels, sur des règles
qui ne sont pas les miennes ? imprimer puérilement que
je reporte l’art à son enfance, parce que j’entreprends
de frayer un nouveau sentier à cet art, dont la loi première,
et peut-être la seule, est d’amuser en instruisant ?
Mais ce n’est pas de cela qu’il s’agit.
Il y a souvent très-loin du mal que l’on dit d’un ouvrage à celui qu’on en pense. Le trait qui nous poursuit,
le mot qui importune reste enseveli dans le cœur, pendant
que la bouche se venge en blâmant presque tout le
reste : de sorte qu’on peut regarder comme un point
établi au théâtre, qu’en fait de reproches à l’auteur, ce
qui nous affecte le plus est ce dont on parle le moins.
Il est peut-être utile de dévoiler, aux yeux de tous, ce
double aspect des comédies ; et j’aurai fait encore un bon
usage de la mienne, si je parviens, en la scrutant, à
fixer l’opinion publique sur ce qu’on doit entendre par
ces mots : Qu’est-ce que
la décence théâtrale
?
À force de nous montrer délicats, fins connaisseurs,
et d’affecter, comme j’ai dit autre part, l’hypocrisie de
la décence auprès du relâchement des mœurs, nous devenons
des êtres nuls, incapables de s’amuser et de juger
de ce qui leur convient : faut-il le dire enfin ? des
bégueules rassasiées qui ne savent plus ce qu’elles veulent,
ni ce qu’elles doivent aimer ou rejeter. Déjà ces
mots si rebattus,
bon ton, bonne compagnie
, toujours
ajustés au niveau de chaque insipide coterie, et dont la
latitude est si grande qu’on ne sait où ils commencent
et finissent, ont détruit la franche et vraie gaieté qui distinguait de tout autre le comique de notre nation.
Ajoutez-y le pédantesque abus de ces autres grands
mots,
décence et bonnes mœurs
, qui donnent un air si
important, si supérieur, que nos jugeurs de comédies
seraient désolés de n’avoir pas à les prononcer sur toutes
les pièces de théâtre, et vous connaîtrez à peu près ce
qui garrote le genre, intimide tous les auteurs, et porte
un coup mortel à la vigueur de l’intrigue, sans laquelle
il n’y a pourtant que du bel esprit à la glace, et des comédies de quatre jours.
Enfin, pour dernier mal, tous les états de la société
sont parvenus à se soustraire à la censure dramatique :
on ne pourrait mettre au théâtre
les Plaideurs
de Racine,
sans entendre aujourd’hui les
Dandins
et les
Brid’oisons
,
même des gens plus éclairés, s’écrier qu’il n’y a plus ni
mœurs, ni respect pour les magistrats.
On ne ferait point le
Turcaret
sans avoir à l’instant
sur les bras fermes, sous-fermes, traites et gabelles,
droits réunis, tailles, taillons, le trop-plein, le trop-bu,
tous les impositeurs royaux. Il est vrai qu’aujourd’hui
Turcaret
n’a plus de modèles. On l’offrirait sous d’autres
traits, l’obstacle resterait le même.
On ne jouerait point
les fâcheux, les marquis, les emprunteurs
de Molière, sans révolter à la fois la haute, la
moyenne, la moderne et l’antique noblesse. Ses
Sumário
Nesta edição
- 01Full text
- 02LA FOLLE JOURNÉE OU LE MARIAGE DE FIGARO COMÉDIE EN CINQ ACTES ET EN PROSE
- 03PRÉFACE
- 04ET J’AI FINI
- 05PERSONNAGES LE COMTE ALMAVIVA
- 06LA COMTESSE
- 07FIGARO
- 08SUZANNE
- 09MARCELINE
- 10ANTONIO
- 11FANCHETTE
- 12CHÉRUBIN
- 13BARTHOLO
- 14BASILE
- 15DON GUSMAN BRID’OISON
- 16DOUBLE-MAIN
- 17GRIPPE-SOLEIL
- 18PÉDRILLE
- 19CARACTÈRES ET HABILLEMENTS DE LA PIÈCE.
- 20M
- 21M
- 22PLACEMENT DES ACTEURS.
- 23ACTE PREMIER
- 24Scène I
- 25FIGARO, SUZANNE.
- 26Scène II
- 27FIGARO,
- 28Scène III
- 29MARCELINE, BARTHOLO, FIGARO.
- 30Scène IV
- 31MARCELINE, BARTHOLO.
- 32Scène V
- 33MARCELINE, BARTHOLO, SUZANNE.
- 34Scène VI
- 35SUZANNE,
- 36Scène VII
- 37SUZANNE, CHÉRUBIN.
- 38Scène VIII
- 39SUZANNE,
- 40COMTE, CHÉRUBIN
- 41Scène IX
- 42Scène X
- 43CHÉRUBIN, SUZANNE, FIGARO, LA COMTESSE, LE COMTE, FANCHETTE, BASILE.
- 44Scène XI
- 45CHÉRUBIN, FIGARO, BASILE.
- 46ACTE DEUXIÈME
- 47Scène I
- 48SUZANNE ; LA COMTESSE
- 49Scène II
- 50FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE,
- 51Scène III
- 52SUZANNE ; LA COMTESSE,
- 53Scène IV
- 54CHÉRUBIN,
- 55SUZANNE, LA COMTESSE,
- 56LA CONVERSATION ESPAGNOLE
- 57ROMANCE
- 58Scène V
- 59CHÉRUBIN ; LA COMTESSE,
- 60Scène VI
- 61CHÉRUBIN, LA COMTESSE, SUZANNE.
- 62Scène VII
- 63CHÉRUBIN,
- 64LA COMTESSE,
- 65Scène VIII
- 66CHÉRUBIN,
- 67LA COMTESSE,
- 68SUZANNE.
- 69Scène IX
- 70CHÉRUBIN,
- 71LA COMTESSE,
- 72Scène X
- 73CHÉRUBIN, LA COMTESSE ; LE COMTE,
- 74Scène XI
- 75LA COMTESSE,
- 76Scène XII
- 77LE COMTE, LA COMTESSE.
- 78Scène XIII
- 79LE COMTE, LA COMTESSE ; SUZANNE
- 80Scène XIV
- 81SUZANNE, CHÉRUBIN.
- 82Scène XV
- 83SUZANNE,
- 84Scène XVI
- 85LE COMTE, LA COMTESSE
- 86Scène XVII
- 87LA COMTESSE, LE COMTE, SUZANNE.
- 88Scène XVIII
- 89LA COMTESSE,
- 90; SUZANNE.
- 91Scène XIX
- 92LA COMTESSE,
- 93, SUZANNE, LE COMTE.
- 94Scène XX
- 95SUZANNE, FIGARO, LA COMTESSE, LE COMTE.
- 96Scène XXI
- 97FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE, LE COMTE, ANTONIO.
- 98Scène XXII
- 99Scène XXIII
- 100COMTE.
- 101SÉGUIDILLE
- 102Scène XXIV
- 103SUZANNE, LA COMTESSE.
- 104Scène XXV
- 105LA COMTESSE,
- 106Scène XXVI
- 107LA COMTESSE, SUZANNE.
- 108ACTE TROISIÈME
- 109Scène I
- 110LE COMTE ; PÉDRILLE,
- 111Scène II
- 112LE COMTE,
- 113Scène III
- 114LE COMTE, PÉDRILLE
- 115Scène IV
- 116LE COMTE,
- 117Scène V
- 118LE COMTE, FIGARO.
- 119Scène VI
- 120Scène VII
- 121LE COMTE, FIGARO.
- 122Scène VIII
- 123LE COMTE,
- 124Scène IX
- 125SUZANNE, LE COMTE.
- 126Scène X
- 127SUZANNE, FIGARO.
- 128Scène XI
- 129LE COMTE
- 130Scène XII
- 131BARTHOLO, MARCELINE, BRID’OISON.
- 132Scène XIII
- 133BARTHOLO, MARCELINE, BRID’OISON ; FIGARO
- 134Scène XIV
- 135BARTHOLO, MARCELINE, LE COMTE, BRID’OISON, FIGARO, UN HUISSIER.
- 136Scène XV
- 137LE COMTE
- 138BRID’OISON,
- 139MARCELINE,
- 140BARTHOLO ; FIGARO,
- 141Scène XVI
- 142LE COMTE,
- 143MARCELINE, BARTHOLO, FIGARO, BRID’OISON.
- 144Scène XVII
- 145BARTHOLO, FIGARO, MARCELINE, BRID’OISON, SUZANNE, ANTONIO, LE COMTE.
- 146Scène XVIII
- 147BARTHOLO, ANTONIO, SUZANNE, FIGARO, MARCELINE, BRID’OISON.
- 148Scène XIX
- 149BARTHOLO, SUZANNE, FIGARO, MARCELINE, BRID’OISON.
- 150Scène XX
- 151BRID’OISON,
- 152ACTE QUATRIÈME
- 153Scène I
- 154FIGARO, SUZANNE.
- 155Scène II
- 156FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE.
- 157Scène III
- 158SUZANNE, LA COMTESSE.
- 159Scène IV
- 160, CHÉRUBIN
- 161, FANCHETTE
- 162LA COMTESSE, SUZANNE.
- 163Scène V
- 164FANCHETTE, ANTONIO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
- 165Scène VI
- 166, CHÉRUBIN, ANTONIO, FIGARO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
- 167Scène VII
- 168CHÉRUBIN, LE COMTE, LA COMTESSE.
- 169Scène VIII
- 170LE COMTE, LA COMTESSE.
- 171Scène IX
- 172LE COMTE, LA COMTESSE,
- 173MARCHE
- 174Scène X
- 175BASILE
- 176GRIPPE-SOLEIL. BASILE
- 177Scène XI
- 178BASILE.
- 179Scène XII
- 180GRIPPE-SOLEIL, FIGARO, MARCELINE, LE COMTE.
- 181Scène XIII
- 182FIGARO, MARCELINE.
- 183Scène XIV
- 184FIGARO, FANCHETTE, MARCELINE.
- 185Scène XV
- 186FIGARO, MARCELINE.
- 187Scène XVI
- 188MARCELINE,
- 189ACTE CINQUIÈME
- 190Scène I
- 191FANCHETTE,
- 192Scène II
- 193FIGARO,
- 194BASILE, ANTONIO, BARTHOLO, BRID’OISON, GRIPPE-SOLEIL ;
- 195Scène III
- 196FIGARO,
- 197Scène IV
- 198FIGARO, LA COMTESSE
- 199, SUZANNE
- 200MARCELINE.
- 201Scène V
- 202FIGARO, LA COMTESSE, SUZANNE.
- 203Scène VI
- 204FIGARO, CHÉRUBIN, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
- 205Scène VII
- 206FIGARO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
- 207Scène VIII
- 208FIGARO, SUZANNE,
- 209Scène IX
- 210LE COMTE
- 211FIGARO, SUZANNE.
- 212Scène X
- 213LE COMTE, FIGARO.
- 214Scène XI
- 215PÉDRILLE, LE COMTE, FIGARO.
- 216Scène XII
- 217, BRID’OISON, BARTHOLO, BASILE, ANTONIO, GRIPPE-SOLEIL ;
- 218Scène XIII
- 219LE COMTE.
- 220Scène XIV
- 221, LE COMTE, CHÉRUBIN.
- 222Scène XV
- 223ANTONIO.
- 224Scène XVI
- 225, ANTONIO, FANCHETTE.
- 226Scène XVII
- 227, MARCELINE.
- 228Scène XVIII
- 229, SUZANNE.
- 230Scène XIX
- 231, LA COMTESSE
- 232VAUDEVILLE
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