Le Nabab

Le Nabab

Alphonse Daudet

_Il y a cent ans, Le Sage écrivait ceci en tête de_ Gil Blas:

_«Comme il y a des personnes qui ne sauraient lire sans faire des

applications des caractères vicieux ou ridicules qu'elles trouvent dans

les ouvrages, je déclare à ces lecteurs malins qu'ils auraient tort

d'appliquer les portraits qui sont dans le présent livre. J'en fais

un aveu publique: je ne me suis proposé que de représenter la vie des

hommes telle qu'elle est...»

Toute distance gardée entre le roman de Le Sage et le mien, c'est une

déclaration du même genre que j'aurais désiré mettre à la première

page du Nabab, dès sa publication. Plusieurs raisons m'en ont empêché.

D'abord, la peur qu'un pareil avertissement n'eût trop l'air d'être jeté

en appât au public et de vouloir forcer son attention. Puis, j'étais

loin de me douter qu'un livre écrit avec des préoccupations purement

littéraires pût acquérir ainsi tout d'un coup cette importance

anecdotique et me valoir une telle nuée bourdonnante de réclamations.

Jamais, en effet, rien de semblable ne s'est vu. Pas une ligne de mon

oeuvre, pas un de ses héros, pas même un personnage en silhouette qui

ne soit devenu motif à allusions, à protestations. L'auteur a beau se

défendre, jurer ses grands dieux que son roman n'a pas de clef, chacun

lui en forge au moins une, à l'aide de laquelle il prétend ouvrir cette

serrure à combinaison. Il faut que tout ces types aient vécu, comment

donc! qu'ils vivent encore, identiques de la tête aux pieds... Monpavon

est un tel, n'est-ce pas?... La ressemblance de Jenkins est frappante...

Celui-ci se fâche d'en être, tel autre de n'en être pas; et cette

recherche du scandale aidant, il n'est pas jusqu'à des rencontres de

noms, fatales dans le roman moderne, des indications de rues, des

numéros de maisons, choisit au hasard, qui n'aient servi à donner une

sorte d'identité à des êtres bâtis de mille pièces et en définitive

absolument imaginaires.

L'auteur a trop de modestie pour prendre tout ce bruit à son compte. Il sait la part qu'ont eue dans cela les indiscrétions amicales ou perfides des journaux; et, sans remercier les uns plus qu'il ne convient, sans en vouloir aux autres outre mesure, il se résigne à sa tapageuse aventure comme à une chose inévitable et tient seulement à honneur d'affirmer, sur vingt ans de travail et de probité littéraires, que cette fois, pas plus que les autres, il n'avait cherché cet élément de succès. En feuilletant ses souvenirs, ce qui est le droit et le devoir de tout romancier, il s'est rappelé un singulier épisode du Paris cosmopolite d'il y a quinze ans. Le romanesque d'une existence éblouissante et rapide, traversant en météore le ciel parisien, a évidemment servi de cadre au_ Nabab, _à cette peinture des moeurs de la fin du second empire. Mais autour d'une situation, d'aventures connues, que chacun était en droit d'étudier et de rappeler, quelle fantaisie répandue, que d'inventions, que de broderies, surtout quelle dépense de cette observation continuelle, éparse, presque inconsciente, sans laquelle il ne saurait y avoir d'écrivains d'imagination. D'ailleurs, pour se rendre compte du travail «cristallisant» qui transporte du réel à la fiction, de la vie au roman, les circonstances les plus simples, il suffirait d'ouvrir le_ Moniteur Officiel _de février 1864 et de comparer certaine séance du corps législatif au tableau que j'en donne dans mon livre. Qui aurait pu supposer qu'après tant d'années écoulées ce Paris à la courte mémoire saurait reconnaître le modèle primitif dans l'idéalisation que le romancier en a faite et qu'il s'élèverait des voix pour accuser d'ingratitude celui qui ne fut point certes «le commensal assidu» de son héros, mais seulement, dans leurs rares rencontres, un curieux en qui la vérité se photographie rapidement et qui ne peut jamais effacer de son souvenir les images une fois fixées?

ALPHONSE DAUDET.